Keelung Way-春季號

音樂 沉浸氛 ﹁ 但 是 到 了 第 二 ︑ 三 屆 的 時 候 ︐ 我 們 就 把 城 市 印 象 轉 變 得 較 為隱晦︐同時更強調音樂風格︒﹂接著︐ Andrew 提 出 香 港 ﹁ The Gloomy Island Blues Festival 慘 島 藍 調 節 ﹂ 的 設 計 案 ︐ 則 是 另 一 種 融 入 城 市 意 象 的 手 法 ︒ 由 於 當 時 香 港 社 會 氛 圍 低 迷 ︐ 因 此 以 版 畫 方 式 呈 現 德 國 表 現 主 義 中 ︐ 透 過 誇 張 扭曲的視覺︐ 來 傳 達 深 層 情 感 的 概 念 ︐ ﹁ 所 以 你 可 以 看 見 畫 面 都 是 黑 色 跟 白 色 的 大 樓 ︐ 其 中 有 幾 棟 還 是 香 港 特 有 建 築︐整個情緒是濃重的︑充滿壓力的︐呼應著藍調意涵︒﹂ 從﹁ TAKAO ROCK 打狗祭﹂以及﹁ The Gloomy Island Blues Festival 慘島藍調節﹂的設計案來看︐ Andrew 在 處 理 音 樂 祭 與 城 市 的 關 係 時 ︐ 不 一 定 會 以 外 顯 特 色 作 為 主 軸 ︐ 他 堅 信 ︐ 有 時 候 以 城 市 的 內 在 狀 態 化 為 視 覺 ︐ 反 而 更 能傳達出張力︐並且讓來到音樂祭 人們產生共感︒ 1 2 3 - The Gloomy Island Blues Festival 慘島藍調節 - 2018 TAKAO ROCK 打狗祭 - The Gloomy Island Blues Festival 慘島藍調節 1 2 3 主 09 次操刀音樂祭視覺專案的﹁洋蔥設計﹂負責人 Andrew 認 為 ︐ 處 理 音 樂 祭 與 個 人 專 輯 或 演 唱 會 的 邏 輯 相 當 不 同 ︐ 個 人 專 輯 要 包 裝 的 對 象 比 較 單 一 ︐ 是 需 要 向 內 在 挖 掘 的 工 作 ︐ 而 音 樂 祭 是 不 斷 向 外 思 考 的 過 程 ︐ 必 須 從 企 畫 核 心 出 發 ︐ 接 著 考 量 所 有 參 與 樂 團 的 屬 性 ︐ 以 及 舉 辦 的 城 市 地 點 ︐ 逐 項 去 勾 勒 音 樂 祭 的 視 覺 樣 態 ︐ ﹁ 其 實 蠻 難 把 所 有 要 素 收 斂 成 一 種 視覺︐所以也得依照當下需要溝通的重點來調整︒﹂ Andrew 以﹁ TAKAO ROCK 打 狗 祭 ﹂ 為 例 表 示 ︐ 接 到 第 一 屆 視 覺 設 計 案 時 ︐ 因 為 需 要 特 別 溝 通 地 點 ︐ 於 是 強 化 了 高 雄的印象︐包括運用貨輪︑ 海 洋 生 物 ︑ 船 錨 ︙ ︙ 等 圖 示 ︐ 灣 音 樂 祭 發 展 來 到 相 當 熱 鬧 的 階 段 ︐ 從 年 初 到 年 尾 都 有 各 種 相 關 活 動 ︐ 尤 其 現 在 這 個 時 代 ︐ 大 家 聽 音 樂 的模式改變︐購買 CD 唱 片 成 為 過 去 式 ︐ 透 過 線 上 串 流 平 台 聆 聽 是 大 宗 ︐ 與 歌 手 或 團 體 的 互 動 ︐ 都 建 立 在 虛 擬的介質上︐因此舉辦現場音樂祭就顯得特別重要︒ 然 而 在 實 際 抵 達 音 樂 祭 之 前 ︐ 視 覺 設 計 可 說 是 最 有 力 的 前 鋒 ︐ 它 將 音 符 化 為 符 號 ︐ 讓 人 們 在 尚 未 踏 入 場 域 前 ︐ 就 能 預 先 感 受 氣 氛 ︐ 更 甚 者 還 能 成 為 音 樂 祭 的 品 牌 識 別 ； 實 際 踏 入 音 樂 祭 現 場 之 後 ︐ 除 了 與 耳 膜 緊 密 共 振 的 樂 曲 ︐ 映 入 眼 簾 的 視 覺 語 彙 ︐ 都 會 在 大 腦 構 築 出 獨 特 的 世界觀︐並且放大參與者的五感體驗︒ 台 多 從城市誕生的音樂祭 08 黃映嘉 文 洋蔥設計 圖 矚 目 focus