2021年6月《北北基桃藝文總覽》

權與文化主體性的道路上，若京劇能自許為 一種社會實踐，那它還能為自己開啟何等變 革與美學新局？紀慧玲與許仁豪俱已精準指 出，《千年舞台》不無有盲缺 或規避之 憾，即使京劇發出無力回天的喟嘆，也就是 當魏海敏在《穆桂英掛帥》唱出「難道說我 無有為國為民一片忠心？」。她心境上的糾 結？那可簡化了，因為我們得問：那是哪國 哪民？ 中華民國？不再明白無誤，得重找。在 錄像裏，防空壕場景把魏海敏帶入甬道尋 訪，像是對國家的重新考掘。這其實是遁逃 的、敗走臺灣的流亡黨國，甚至防空壕是用 來潛逃國外，如圓山飯店那條密道，是甬道 的同款。這裏有黨國者或國族者，通敵者或 併台的威脅等等。對此，魏海敏倒是四兩撥 千金，坦然說出「為什麼我沒有感覺？」， 以及「這不是很重要的東西呀？」等等，輕 語帶過。但誰能保證京劇沒有政治性？正如 魏海敏的自承，京劇被國民黨改名為國劇便 是，金門的軍事碉堡臨時被改裝為戲台也 是。如今中國崛起，京劇能有的政治動員早 已幻滅，文化規訓也耗盡元氣，只有國家劇 院的殿堂才能賜予它至高的尊榮，舞台的影 像投映有一幕：台上望去的宏大觀眾席，跟 現場的觀眾面對面，形成一組對稱的鏡映場 景，魏海敏的演出便在兩者之間。 不是哪種政治認同才對，是政治正確、 或反過來抵抗政治正確的「不正確」才是 對，問題在於認同什麼。在臺灣追求政治主 23 2021 JUN 俒⻋䘰黃 攝影：周嘉慧 註1