2021年10月《北北基桃藝文總覽》

第一、 口白 劇場版演出中,大量夾雜著物理術語中 文口白,像地毯一樣鋪墊了故事,讓觀眾能 理解表演者的匍匐掙扎,但,線上演出如何 安排英語口白與舞蹈,才不會落入晦澀尷 尬?《觸底》線上版,以無聲字卡鋪陳開頭 段落,中段則以鄭皓親口錄製的英語口白, 口白在線上版化作兩重景深,一是文字開頭 背景陳述,二是聲音與舞蹈雙軌並進。 第二、上下 「所以,2018年4月29日,我開始失 眠。」這句話之後,鄭皓碰的一聲摔進來。 他整個人黏在天花板,頭、肩抵著上 方,腳垂著往下,理性上,我知道這是鏡頭 顛倒的視覺效果,他其實是匍匐貼地,只是 鏡頭倒過來,顯得他黏在上方,但視覺上這 創造了劇場版所沒有的畫面,想一想,如果 在劇場中,要讓表演者「黏」在頂上,得花 多少鋼索多少安全措施,但線上演出,就這 劇場版《觸底的形色》的開頭,鄭皓人 未到,聲音先到,他說: մ ր ⛰沖괐㲳䔯┬㙥訓┞⠥黈ꇕ㴋㹧劋䴮㝤 茥ꓪ茥ꓪ劋♧⩱㲳溸䓺䑑侒㸚⮃❔䞰䞰 澚ㄮ㙥訓溸兎⡁劋溭⩱ 沖괐㲳锣䔯┪鴩┞⠥黈ꇕ溸兎⡁㴋㹧괜锣 侅茥ꓪ脯┻ꄻ⠥茥ꓪ┯茥㝊┞뭒┞恍 箕畤㐍簋㴋┞㴼锣┞姎簋㟳簋恥괐㲳䩜 茥㝊䔯┪鴩┞⠥黈ꇕց ⺢锣茥㝊澚庤噘黈ꇕ㹧㟳 䨿♧ 䌑  劓  傽䧰ꪛ㢾㝤澸ց 麼輕輕巧巧的把鏡頭一顛倒,就有了不俗的 開端。 第三、章節 團隊在影片中間加入Part 1, Part 2, Part 3,把作品分為數個章節,這是劇場做不到 的事情,你看,劇場裡就算編舞者把「第一 章」三個大字投在螢幕上,劇場空間比例並 不會改變,依舊桌是桌,椅是椅,舞台是舞 台。但線上就不同了,影片中間插入一格的 Part 1,全螢幕佔滿畫面,足以讓觀眾依著 你編列的章節去感受舞蹈。 第四、黑白 在劇場裡,我們能透過燈光去改變顏 色,但這有個限度;但影像可就不同了,影 像可以瞬間黑白,瞬間全彩,《觸底》線上 版正是利用這點,讓作品力道多了幾分。 上下、章節、黑白、口白,這四點說穿 了並非什麼高難度特效,但《觸底》掌握了 這些要素,清楚明白地創造了線上版和劇場 版的差別,頗為成功。 過去這一年來,全球各地劇場人都在嘗 試線上版的可能性,線上版絕非僅是「把演 出錄影上傳」即可,鏡頭語言的比重、畫面 的取捨、每顆鏡頭長度等,都需要審慎考 量,《觸底的形色》團隊在此次愛丁堡藝穗 節交出好成績。國際巡演成本節節高升,在 未來,精彩的線上演出,有機會臺灣團隊突 破地理限制,扶搖而上。 《觸底的形色》由國家兩廳院委託創作,2019年 於兩廳院實驗劇場首演;本作品舞蹈電影版於 2021年8月於愛丁堡藝穗節臺灣季首演。 29 2021 OCT 俒⻋䘰黃

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