2025年9月《基北北桃藝文總覽》

仿擬演奏二戰時代的日本軍樂，在虛 實交錯的感官場域裡，感受歷史殘響 的迥聲與時代的記憶。 對一般民眾而言是此作品提供了 一種新的感官刺激及角色參與，從藝 術視角去審視相對冷門的歷史議題； 臺灣的觀眾則可能聯想島嶼歷史與戰 後記憶，並重新發現自身文化與地緣 的深層連結；而對澎湖住民來說則是 地景記憶、族群故事、地方軼事、傳 統知識、與地方歷史敘事獲得更多的 正視與重建。觀眾不再是見證者，而 是歷史敘事的共同參與者，從單一視 角的被動接收到多元聲音的主動生 成。 作品從藝術形式到重置記憶政治 與沉沒史觀乃至政治敘事，對抗國族 主導的史觀，讓邊緣、沉默的歷史被 「感知」與「聆聽」，並使藝術作為 非書寫、非語言的歷史再結構的傳輸 裝置； MR 技術並非是炫技，而是觸 發「歷史經驗的再具身化及史詩化」， 聲音不僅是素材，更是「證詞」與「感 知歷史的介面」；在這裡不只強化了 藝術與地方共構的文化倫理，也強調 地緣政治、地方記憶與社群關係，提 供澎湖居民一種能被視聽與尊重的文 化回收形式。《沉沒的聲音》讓我們 意識到，藝術可以是一艘潛入記憶深 處的船，將我們載入那些從未被正名 的歷史底層。藝術不只是觀看，而是 歷史的經驗設計。 2025 北美館開放網絡計畫，線下計畫「沉沒的聲音」。許家維，《沉 沒的聲音》（影像截圖），混合實境、聲納裝置、六頻道錄像裝置， 2025 。混合實境版本體驗長度 50 分鐘，錄像裝置版本片長 14 分 30 秒，圖像由臺北市立美術館提供。 2025 北美館開放網絡計畫，線下計畫「沉沒的聲音」場景照，圖像 由臺北市立美術館提供。 2025 北美館開放網絡計畫，線下計畫「沉沒的聲音」場景照，圖像 由臺北市立美術館提供。 文化快遞 SEP 2025 30