2021年4月《北北基桃藝文總覽》

也許是因為要結合「春美歌劇團」與 「金枝演社（胡撇仔戲）」的不同藝術形式 及其對應的時空記憶，在劇情上也彷彿區分 成「以歌仔戲為主的前半場」和「以胡撇仔 戲為主的後半場」，導致演員的舞台形象必 須改變而無法連貫。在前半場，彷彿要讓戲 班角色都有發揮空間，不管是在戲中戲裡巧 妙地融入《樊梨花》（父親鬧場時的劇 目）、《殺子報》（賣藥演出的禁戲）、 《雷峰塔》（被喊卡的廣播歌仔戲），以及 戲班外的日常情節，前台後台呼應有致，戲 內戲外也賣力演出。然而，到了下半場以胡 撇仔戲為主，劇情張力似乎就力有未逮了。 雖然戲中戲置入新編的《飛賊黑鷹》，或者 烏雲的內心戲情節，但戲與現實之間的拿捏 比起前半場失準不少，從回憶再到現實的和 解也欠缺說服力。雖然，對胡撇仔戲「路線 不純」的批評，本就是導演想對抗的命題之 無論如何，《雨》劇在歷經藝術節因疫 延後一年、男主角換人演以後，觀眾還能在 戲院裡（而不是銀幕上）看到闊別許久的演 員，仍是掌聲多於批評。比較遺憾的是演出 少年志成的戲班第二代孫凱琳，在後半場發 揮空間受限—相比之下，貫穿前後場的月鳳 （春美）先後與少年和中年志成飆戲，更把 主題曲「雙叉路」唱得淋漓盡致，以「不能 將一切賴予命運」呼應先前所說的：「命 運，恁祖媽才不信祢這套！」不但點題，也 是繼「小生就是我的名／小生更是我的命」 後又一金句。除了從野臺到殿堂的多變風 格，春美與金枝的合作展現了本土劇種適應 時代媒體的韌性，或許這才是賺人熱淚的親 情之外，真正值得期待的戲／劇團未來吧。 [註] 關於上述的問題，筆者只能猜測由於「月鳳」的形象， 是集合了眾人母親的印象，而不只是代表王榮裕的母親。 而且一旦母子在結局前先同臺登場，似乎削弱了最後親情 和解的說服力。 一，且烏雲的誇張風格原是金枝的特色。但 臺上一家親的歡樂收場仍有些虎頭蛇尾。這 並不是說胡撇仔戲的魅力一定遜於歌仔戲， 但在「戲中戲」作為現實衝突的介面上，後 半場的新劇無法再維繫足夠的表演能量。然 而，王榮裕在成立金枝演社初期，謝月霞也 演出過《台灣女俠白小蘭》、《祭特洛 伊》，那為何編劇不選用這些劇目代入？ [註] 便走紅。在《雨》劇甫開場，中年志成撐著 一把黑傘遊走於舞臺邊，看著春美飾演的月 鳳跟父親互罵、拉扯，對童年志成咆哮；看 月鳳為了養家活口到處求人演出；再看月鳳 酒與賭不離身。但一回到舞臺上，母親仍是 那意氣風發的小生。不過，舞臺上冷眼看著 一切的，是扮演志成的演員王榮裕，還是凝 視過去的導演本人？ 29 2021 APR 俒⻋䘰黃 ▍2021臺灣戲曲藝術節： 春美歌劇團×金枝演社《雨中戲臺》 時間｜110年2月6日　週六 19:30 地點｜臺灣戲曲中心大表演廳 更多相關資訊， 請掃描《雨中戲臺》QR code