Keelung Way-冬季號

有句老話說 ：﹁ 看戲的是傻子 、 演戲的是瘋子 ﹂ 那麼寫戲的人呢 ？ 有人說是騙子 ， 但若真如此 ， 那也太冤枉編劇這門工作了 ， 尤其能將基隆的繁 華興衰凝縮成角色對白 ， 全憑扎實的田調功夫 ， 以及賦予感知豐富的想像力 。 最終 ， 觀眾得以透 過這些戲劇 ， 感受詹傑對基隆的記憶 ， 以及他從 事實故事中提煉而成的舞台世界 。 金鐘編劇詹傑以家鄉基隆 ， 在混和自己與他人人生之後 ， 將各類動 容故事粉墨登台 ， 寫出了舞台劇 ︽ 麗晶 卡拉 OK 的最後一夜 ︾、︽ 像我這樣的 查某人 ︾、︽ 時光の手箱 ： 我的阿爸和 卡桑 ︾， 為基隆在地文化留下精采篇章 ， 對於為何會發想這些劇本 ， 只見他嚴肅 地說 ，﹁ 我覺得對現在的基隆人來說 ， 要如何跟外地人講述你生長的地方 ， 有 很大的斷層 。﹂ 浪潮 WAV E ・ 人生混搭─編劇 × 在地人 文字 ─ 黃映嘉 攝影 ─ 黃政達 劇照提供 ─ 躍演劇團 導覽照片 ─ 國家兩廳院 ︵ 攝影周嘉慧 ︶ 編織舞台上的虛實夢境 因此 ， 透過改編基隆顏家的故事 ， 讓 自己更加了解故鄉 ； 將台式卡拉 OK 店 搬上舞台 ， 開一扇窗讓大家窺探基隆港 的鼎盛時光 ⋯⋯ 能夠產出這些充滿渲染 力的作品 ， 詹傑坦言 ，﹁ 追根究柢 ， 還 是因為我對 ﹃ 人 ﹄ 有興趣 ， 因此會做很 多田野調查 ， 再從中抽取 ﹃ 人 ﹄ 的故事 搬到舞台上 。﹂ 以基隆最好的年代為背景 ， 詹傑訪談 過去在碼頭工作的工人 ， 以及台式卡啦 OK 店小姐 ， 將她們的往事記錄下來 ， 成 為了舞台效果十分華麗的 ︽ 麗晶卡拉 OK 的最後一夜 ︾，﹁ 這是一件正在消失中 的事情 ， 更有可能隨著城市的開發 ， 再 也看不到了 。﹂ 因此除了在戲院巡迴演 出 ， 詹傑更與兩廳院合作擔任導覽員 ， 實際帶領觀眾走進這些故事 。 撰寫另一部戲劇 ︽ 像我這樣的查某 人 ︾ 時 ， 詹傑在俗稱 ﹁ 鐵路街 ﹂ 的特殊 s t a g e i m e s 14 15