2021年2月《北北基桃藝文總覽》

ꨶ䕧 'JMN 1FSGPSNJOH "SUT 㾝錒 &YIJCJUJPO 闍䏠 -FDUVSF 㙹䋑欰崞㕖 0UIFS 㙹㢫谁麉 #FZPOE 5BJQFJ 城市裡，場域限定的展覽空間。 㙹䋑㷸 │ 文╱攝影 吳東龍（設計工作者、連結設計與生活的主理人） 如果要讓展覽相關產業發展能愈臻成熟，長期固定的展覽空間也相當重要，尤其現今各 縣市政府都積極發展在地的美術館，彷彿認為有了美術館建築，文化和美學也能隨之而來。 以日本來說，像是〈十和田市現代美術館〉和〈金澤二十一世紀美術館〉都是融合了當地特 色與市民交流且具「場域限定」（Site-specific）裝置藝術的展覽空間，很受歡迎；去年四月 重新整修再開的〈弘前煉瓦倉庫美術館〉也都是強調場域限定的美術館空間，足具在地特 色。 這些美術館在日本有一說法是偏屬「第三世代美術館」，是建築師磯崎新為了定義自身 設計的〈奈義町現代美術館〉而將美術館空間分成三個世代，這類的展覽空間多是為半永久 性的展品來訂製空間，讓作品能有最佳呈現並有獨有性。相對「第一世代」則指向法國〈羅 浮宮博物館〉（ .VT¨F EV -PVWSF ），以展出過去王公貴族收藏品為主的展覽空間，並多以宮 殿等歷史建物空間逕作為美術館；接著像是〈紐約現代美術館〉（MoMA）以白盒子形式的展 示場域，有可動式的牆面可靈活因應各種企劃型的展覽，則可屬於「第二世代美術館」。此 外，重視「人」為導向的第四世代展覽空間也正在日本形塑當中。 回到不能出國的現在，臺北，也有別於大型美術館的特色展覽空間值得探訪。像在和平 東路上的〈MoNTUE北師美術館〉是以臺北教育大學作為美術館的基地與後盾，內部空間由日 本建築師豐田啟介設計，窗外鄰接和平東路和架高的捷運木柵線，是介於白盒子與對城市、 市民半開放的展覽空間，二、三樓是挑高空間與落地窗是一大特色，24小時上演著不斷變化 的城市景片，持續漸變的天色與流動的人車，相當符合「場域限定」的特質；也因為多是非 封閉性的空間，較適合作為當代藝術、雕塑裝置的展示為主；而在地下一樓也靈活切割出黑 盒子場域增加了空間的豐富度。在剛結束的「不朽的青春」展覽裡，更是發揮其強大的策展 力。 另外一個，非山高水深之境地猶如藝文 水塘般的〈朋丁〉，是間處在中山北路巷弄 內的藝術書店．藝廊．咖啡店也有出版品， 有日本藝術書店的氣質，有品味的國外藝術 選書，並是挖掘、展示新銳藝術家作品的展 覽空間，也飄散著咖啡香。雖然是間老房 子，卻不斷接納新的藝術與讀者，醞釀新氣 象，而創作氣息，亦可謂為場地限定。而在 臺北其實還可以擁有更多中小型的展覽空 間，更能持續孕育與催生創作新血的誕生。 62 俒⻋䘰黃 FEB 2021