2021年9月《北北基桃藝文總覽》

隈研吾認為，建築不應該成為融和性 環境成長歷程的障礙，而是連結人與環境 的橋樑。「V&A博物館丹地分館（維多利 亞和艾伯特博物館丹地分館）」是蘇格蘭 首座博物館，鄰泰河（River Tay）水岸，隈 研吾取法奧克尼群島海崖景觀，使用碎石 骨料、紋理粗獷的預鑄混凝土板變換不同 角度水平疊放，形成有豐富陰影及變化的 「懸崖」，鏤空建築中央，重新連接起街 道與水岸、都市、與自然。菲律賓之新石 器時代文化遺產所設計的「祖先的智慧博 物館」，連結當地地貌景觀與史前時代洞 窟居所的空間文化記憶轉譯為建築，孕育 出與當地的文化融合為一的空間地景。這 樣的概念是一種東方文化中的「境象轉化 (mindscape representation) 」，謙卑地將 人造物與大地融合，如同柳宗元在《始得 西山宴遊記》中登頂不言「征服」，而識 得人之卑微應與大地化合為一渾然而為一 體。 2021年秋季竣工的「早稻田大學國際 文學館（村上春樹圖書館）」，隈研吾在 舊建物間鑿出隧道串連新舊建築，不經意 間將現實環境與館內的村上春樹世界連 結。上述建築作品皆以孔洞概念出發；在 隈研吾2020年冬季剛竣工不久的「東京工 業大學 TAKI PLAZA」中，他利用傾斜的 設計，連結人與人的相處空間、場所與場 所之間的無縫銜接，將人工建構物化身為 具備天然大地質感的斜面，與周圍地景融 為一體。 「安徒生博物館」位於奧登色安徒生 的故居，以「時間」納入獲取建築創作靈 感，將《安徒生童話》世界，與當地尋常 可見的綠樹籬，隔出各自對應的故事時 空，讓宛如庭院般的地景成為此一「非典 型博物館」的空間邏輯，參訪者穿梭其中 感受地景所生成時間的流轉暗示，並沈浸 故事之再體驗中。位於日本愛知縣的「GC 齒科博物館研究中心」將日本古法工藝 中，無須使用釘子或者黏著劑進行接合的 「千鳥」格狀結構體，透過60公釐見方的 木條搭建而成的木製建築；此即隈研吾建 築的邏輯：「有機性地景環境之覺醒」。 24 俒⻋䘰黃 SEP 2021 安徒生博物館 ©Kengo Kuma and Associates V_A博物館丹地分館 ©Ross Fraser McLean