2021年11月《北北基桃藝文總覽》

26 俒⻋䘰黃 NOV 2021 文╱攝影───陳朝興（聯合國教科文組織國際藝評人協會副主席） 圖／巫登益美術館 我曾醉心於余承堯多年，他顛覆了水墨 的脈絡結構；我也佩服劉國松的穿越古今、 既是狂草抽象、又是寒山雪霽的極度低限； 我愛李可染、更戀齊白石；但我不忘董其 昌、也心領神會王原祁。可我登頂上了101 大樓32層的美術館，遇見了巫登益先生的 作品，卻驚艷地一時半晌說不出話來。我原 還以為是自已淺薄落下了一代古人大師，但 巫先生居然還是來自好山好水的臺灣埔里的 當代泰斗，雖然臺灣海島地景較為侷促收 斂、山水氣勢一向內納，但登益先生創作磅 薄、大山大水天成、對自然卻虛懷若谷、師 法自然，其內在底蘊格局卻是昭然若揭。 中國自元代以來的繪畫美學思維強調掌 握筆墨之形意，所謂「書法入畫」即是此種 重筆墨、「寫形」之外著重「意表」的「再 生產」的傾向產物。但是巫登益則未完全在 筆墨之處經營，他總試圖走出文人畫的格 局，所以他用顏色跳脫文人畫的似真如夢的 曖昧、用反覆上下、左右堆疊的山巒去構造 東西方並置的透視法和「境象(mindscape)」 的心理舖陳，謹慎地運用景物的高低、遠 近、深淺明暗、甚至高反差等手法，創造充 滿變化和韻律的畫面，他利用反襯的方法 （如高反差及多元色系色彩），把層層纏繞 的群山拉開了空間的暗示及張力動線的曲徑 從水墨感官的曖昧性向 彩墨的認知多元漫溯： 巫登益藝術創作登頂的驚艷 䘰黃谁鐱 Art Criticism 明月圓 天時至，2019，66x198cm