2021年5月《北北基桃藝文總覽》

㼠겗暶⼦ Features 文╱曾俊豪（特展顧問） 圖╱台北偶戲館 神匠鬼斧造容顏 臺灣木偶之父許協榮 1953年，新興閣掌中劇團鍾任壁開啟了 金光戲時代的序幕，藉由舞臺設計、布景、 燈光、中西合併的音樂呈現、戲偶雕刻創作 等，這些由不同藝術領域的高手造就了金光 戲的輝煌時代。其中，出生於彰化芬園大竹 村的許協榮（1925-2002）正是這次劇場文 化革命中的戲偶雕刻師，當時吳天來正為新 興閣所排演的新戲《奇俠怪影》，由許協榮 負責雕刻設計100顆偶頭。同時期的《大俠 百草翁》、《斯文怪客不足生》等戲的主 角，也陸續交由他設計雕刻。 當時，偶戲是在劇院演出，因而戲偶的 造形與色彩表現，需要有別於傳統戲偶的造 型、色彩及大小；螢光顏料的應用配合燈光 的操作，造就了「金光」的效果。戲偶設計 製作風格上根本的改變，自此正式開啟了臺 灣木偶在地化的先聲，也影響至今屬於臺式 偶頭的雕刻形式。從歷史的角度來看，彰化 巧成真的徐析森（1906-1989）被譽為「臺 灣花園」，是以延續傳統閩南戲偶風格為 主；而許協榮則開創了前所未見的新風格－ 光怪陸離的人物造型、巧思妙想的仙道人 物，造就了無數戲劇中的靈魂人物，深深烙 印在40、50年代人的心中。其雕刻技藝沒有 師承，完全來自模仿與自我不斷虛心學習， 終成一代大師，亦被後人稱之為「臺灣木偶 之父」。 18 俒⻋䘰黃 APR 2021 許協榮及許金棒刻偶作品 西遊記主要角色偶頭（許協榮刻偶作品）