2021年5月《北北基桃藝文總覽》

新浪潮的精神是什麼？文學與新浪潮的 關聯又是什麼？這個影史上最重要的一次電 影運動，其實最根源的核心一方面來自影評 人阿斯楚克在1948年所提出的「攝影機鋼筆 論」，攝影機就像是電影創作者的鋼筆，電 影導演就像文學作者，電影不再只是片廠化 的集體產物，而是已達到跟文學或其他自主 藝術同等的地位。阿斯楚克不僅自己執導 《狹路相逢》、《女人的一生》等片實踐鋼 筆論精神，隨之而起，夏布洛的《漂亮的賽 吉》探討鄉村青年的彷徨爭扎、楚浮的《四 百擊》回憶自身童年的茫然、高達的《斷了 氣》檢視愛情與生命的本質、賈克希維特的 《巴黎屬於我們》城市與情感關係的踟躕， 這一批被稱為新浪潮右岸派的作品，每一部 都以嶄新的電影語言呈現創作者精神，接連 在國際影展獲得獎項肯定，也奠定了「攝影 機即鋼筆」的作者論美學基礎。 另一方面，被稱為新浪潮左岸派的代 表，法國新小說的文學家如莒哈絲、霍格里 耶等，則是親自擔任電影編導，手中的鋼筆 直接換成攝影機，將新小說個人式意識流的 書寫方式，轉化為電影的藝術敘事，代表作 品如兩人參與編劇、亞倫雷奈執導的《廣島 之戀》、《去年在馬倫巴》，以深具存在主 義色彩的哲學化影像，賦予電影新的創作可 能。本次影展也將放映新小說之皇霍格里耶 親執導演筒的《說謊的男人》，以及莒哈絲 改編個人私密小說的《毀滅，她說》，帶領 觀眾深入領略文學與電影結合的絕美風華。 從右岸到左岸，從作者論到法國新小 說，希望在今年文學閱影展的完整介紹中， 認識這個在影史上影響深遠的電影運動，也 藉由新浪潮不斷求新求變的創作精神，思索 的影像的無限可能。 13 2021 MAY 俒⻋䘰黃 臺北文學‧閱影展 上╱「攝影機鋼筆論」提出者－阿斯楚克 下╱ 左岸派導演．新小說教皇－霍格里耶 上╱左岸派導演．新小說作家－莒哈絲 下╱楚浮《四百擊》（1959）