2025年5月《基北北桃藝文總覽》

成的重耍探索）作為生產超級寫實為目 的重建空間情境的創作方法。 起初，德曼僅以紙張和硬紙板為 素材創作雕塑，以大眾傳媒中常見的 紀實影像為對象，以紙材精細地重建 實物的場景，透過鏡頭拍攝出近似原 影像的畫面，完成後將模擬的模型全 數摧毀，最終用大尺度攝影輸出超級 寫實的再製。藉此他詰問攝影作為絕 對客觀或真實媒介的觀念，探索現真 實與重現之間的距離。 1902-1904 年 之 間， 史 蒂 格 立 玆 （ Alfred Stieglitz ）在歐洲與美國持續 策劃了些展覽，他跟艾德華 · 史丹契 合作，在美國第五大道上的「 291 藝 廊」策劃了一個「攝影 / 分離」展（ the Photo-Secession ），將攝影帶領到純藝 術的領域，因此被尊稱為「當代攝影之 父」，把攝影藝術與畫意攝影的美學臍 帶切開，把攝影從「技巧性」轉換到「藝 術性」，使攝影開始被歸為藝術領域 內。因此他提倡不可以在攝影的製程中 參與任何人工修飾的直接攝影（ Straight photography ）。他也是讓攝影作品頭 一次在美國的博物館裡展出。托瑪斯． 德曼則是更擴展了攝影作為藝術性生產 的創造，利用如超級寫實主義作品中重 製 （ reproduction ） 對象和場景，創造 出一般照片中所沒有的「真實的境像 （ mindscape ）」和「歷史的存在」。 德曼的創作題材多取自知名歷史或 社會事件的報導照片，如 1944 年希特勒 險遭暗殺、被炸毀的房間（《專室》， 1994 ）；納粹所支持電影導演蘭妮．萊 芬斯坦（ Leni Riefenstahl ）的電影資料 庫（《檔案》， 1995 ）；另如唐納．川 普 2017 年就任美國總統前為證明他已 交出名下企業經營權而堆疊於現場的文 件 （《文件夾》， 2017 ），美國國家 安全局洩密者艾德華．史諾登（ Edward Snowden ）逃亡至俄羅斯時曾落腳的飯 店房間（《避難所》系列， 2021 ）；警 方查獲 30 件失蹤數十年名畫與雕塑的威 登斯坦研究中心（ Wildenstein Institute ） 密室（《保險庫》， 2012 ）； 311 大地 《檔案》， 1995 ， C-Print ／水晶裱， 183.5 × 233 公分。 《控制室》， 2011 ， C-Print/ 水晶裱， 200 × 300 公分。 文化快遞 MAY 2025 25