2021年12月《北北基桃藝文總覽》

王位繼承、權力野心、陰謀算計、王朝 興替、時代轉變，通常都充滿了戲劇性，莎 士比亞沒有漏掉這個蘊含豐富的題材，參考 Raphael Holinshed的《英格蘭、蘇格蘭和愛爾 蘭編年史》，把它寫成了《亨利六世》及 《理查三世》，以戲劇再現英格蘭的歷史， 用現在的說法就是「宮鬥劇」，古今中外， 這種戲劇類型歷來都受到人們的喜愛。過去 人們總喜歡以戲劇揣度宮中秘辛、政治八 卦，或者比對戲劇與歷史之間的契合、呼 應、影射、正確與否等種種關係；在後現代 文化與後戲劇美學觀念的淘洗之後，當代的 劇場創作者對於歷史，多是採取重讀開放文 本的方式，以當代觀點與手法，重新脈絡 化，縫合或鏈結歷史與當代、戲劇與政治。 王嘉明導演與《理查三世》之間，算起 來已經是第四次的遭逢交手了，2014年的臺 北藝術大學戲劇學院學期製作版《理查三世 和他的停車場》、2015年的國家劇院版《理 查三世》、2017年的實驗劇場版《血與玫瑰 樂隊》，直到這次的國家戲劇院版《混音理 查三世》，一路在嘗試、戲耍的，主要就是 聲音、伴奏、表演的分進與合擊。他將每一 個人物拆分成演部（肢體與表演）與聲部 （台詞與口氣），各有演員負責演部與聲 部，以此共同合演一個人物（有點像日本的 能劇表演）；比較特別的是Gloucester公爵， 也就是劇中後來的理查三世，他是由偶部 （物件與操偶）與聲部來共同完成的，他的 肉身在整個演出當中是消失的，但他的存在 卻是貫穿全劇的。 31 2021 DEC 俒⻋䘰黃